丘壑藏露

畫叠嶂層崖，其路徑、村落、寺宇，能分得隱見明白，不但遠近之理了然，且趣味無盡矣。更能藏處多於露處，而趣味愈無盡矣。葢一層之上更有一層，層層之中復藏一層。善藏者未始155不露，善露者未始不藏。藏得妙時，便使觀者不知山前山後，由左山右，有多少地步，許多林木，何嘗不顯？總不外躱閃處高下得宜，烟雲處斷續有則。若主於露而不藏，便淺薄；即藏而不善藏，亦易盡矣。然愈露而愈大，愈露愈小。畫家每能談之，及動筆時，手與心忤，所未解也。此所以不可無圓之一字。筆法丘墾之奇峭易工，筆之蒼勁難揮。蓋丘壑之奇，不過一之警凡俗之眼耳。若筆不蒼勁，總使摹他人丘壑，那能動得賞鑒？若人物花鳥，便墓畫相去不遠矣。忌纖巧緝巧之習，世多矜趨，豈於畫反不崇尙？但巧矣，而容或不莊重，非畸邪無理，則安放不牢。每有石上砌石，樹根浮寄，樓宇傾壓，路徑難通之病，是巧與莊易相妨處，落筆時須商之。冗與雜不同畫家筆路要淸，而冗雜俱與淸相反者也。如林木叢密，一幅中塞滿屋籬、廟觀、水閣、舟車，或三四見，謂之冗。至於雜，則以巨然規格而雜叔明，李唐筆法而雜李成，即米家父子，相同而實有異，不可雜也。苟爲不分，雖極文極妙，終是野路。