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寫山水訣

黃公望。近代作畫，多宗董源、李成二家筆法，樹石各不相似，學者當盡心焉。樹要四面俱有榦與枝，蓋取其圓潤。樹要有身分，畫家謂之紐子。要折搭得中。樹身各要有發生。樹要偃仰稀密相間，有葉樹枝較面後，皆有仰枝。畫石之法，先從淡墨起，可改可救。潮川濃墨者爲上。石無十步，眞石看三面，用方圓之法，須力多圓少。董源坡脚下多有碎石，乃畫建康山勢，董石謂之麻皮皴。坡脚先向筆畫邊皴起，然後用淡墨破其深門處，著色不離乎此。石著色要重。董源小山石，謂之礬頭。山中有雲氣，此皆金陵山景。皴法要滲輭，下有沙地，用淡墨掃，屈曲爲之。再川淡墨破。山論三遠：從下相連不斷，謂之平遠；從近隔開相對謂之闊遠，從山外遠景謂之高遠。山水中用筆法，謂之筋骨相連，有筆有墨之分。用描處糊突其筆，謂之有墨，水筆不動描法。畫論叢刊骨孫仁氏交澄46空小聖計之不負止楚家緊要處，山不樹，木皆月，此大概。樹要塡空，

小樹大樹，一偃一仰，向背浪淡，各不可相犯。繁處間疏處，須要得中。若畫得純熟，自然筆法出現。畫石之妙，用藤黃水侵入墨筆，自然潤色。不可用多，多則要滯筆。間用螺靑入墨亦妙。吳妝容易入眼，使墨士氣。皮袋中置描筆在內，或於好景處見樹有怪異，便當模寫記之，分外有發生之意，登樓望空是也。圖處氣韻，看雲采即是由頭景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙畫石如雲，古人云天開圖畫者。山水中惟水口最難畫，遠水無痕，遠人無目。水出高源，自上而下，切不可斷派，要取活流之源。山頭要折搭轉换，山脉皆順，此活法也。衆峯如相揖遜，萬樹相從，如大軍領卒，森然有不可犯之色，此寫眞山之形也。山坡中可以置屋舍，水中可置小脡，從此有生氣。山腰用雲氣，見得由勢，高不可測。47畫一窠一石，當逸墨撇脫，有士人家風，纔多便入畫工之流矣。或畫山水一幅，先立題目，然後著筆，若無題目，便不成畫。更要記春夏秋冬景色，春則萬物發生，夏則樹木繁冗，秋則萬象肅殺，冬則煙雲黯淡，天色糢糊。能畫此者爲上矣。李成畫坡脚，須要數層，取其濕厚。米元章論李光丞有後代兒孫昌盛，果出爲官者最多，畫亦有風水存焉。松樹不見根，喻君子在野；雜樹喻小人崢嶸之意。夏山欲雨，要帶水筆。山上有石小塊堆其上，謂之礬頭。用水筆帚開，加淡螺靑，又是一般秀潤，畫不過意思而已。冬景借地爲雪，要薄粉暈山頭。山水之法，在乎隨機應變。先記皴法不雜，布置遠近相映。大槪與寫字一般，以熟爲妙。紙上難畫，絹上礬了，好著筆，好用顏色，易入眼。先命題目，此謂之上品。古人作畫，胸次寬闊，布景自然，合古人意趣，畫法盡矣。畫論叢刋寫